Viúva de Paul Auster, Siri Hustvedt publicou em suas redes sociais, nesta quinta-feira (2), um longo desabafo sobre como a morte do marido foi anunciada, sem o controle da família, e deu mais informações sobre o processo de tratamento de câncer com o qual foi diagnosticado em 2022.

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Siri lamentou que nem ela, a filha, Sophie, o genro, Spencer, nem suas irmãs tiveram tempo para "absorver a dolorosa perda". "Nenhum de nós conseguiu ligar ou enviar e-mail para pessoas queridas antes do início da gritaria on-line. Fomos roubados dessa dignidade", escreveu Siri.

Siri, que também é escritora, também falou sobre os últimos meses do autor: "Depois que os tratamentos falharam, seu oncologista ofereceu-lhe quimioterapia paliativa, mas ele recusou e solicitou cuidados paliativos em casa. A devastação do tratamento do câncer é sentida por muitos pacientes, e alguns são curados, mas aquilo que o mundo da medicina educadamente chama de 'efeitos adversos' facilmente se torna uma realidade em cascata de uma crise após outra, causada, não pelo câncer, mas pelo tratamento".

Autor da "Trilogia de Nova York", Auster morreu nesta terça-feira (30), aos 77 anos, por complicações de um câncer de pulmão, em sua casa no Brooklyn.

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"Fui ingênua, mas imaginei que seria eu quem anunciaria a morte do meu marido, Paul Auster. Morreu em casa, num quarto que adorava, a biblioteca, um quarto com livros em todas as paredes, do chão ao teto, mas também com janelas altas que deixavam entrar luz. Ele morreu conosco, sua família, perto dele em 30 de abril de 2024 às 18h58. Algum tempo depois, descobri que antes mesmo de seu corpo ser retirado de nossa casa, a notícia de sua morte já circulava na mídia e os obituários haviam sido publicados. Nem eu, nem a nossa filha, Sophie, nem o nosso genro, Spencer, nem as minhas irmãs, a quem Paul amava como suas próprias irmãs e que testemunhou a sua morte, tivemos tempo para absorver a nossa dolorosa perda. Nenhum de nós conseguiu ligar ou enviar e-mail para pessoas queridas antes do início da gritaria on-line. Fomos roubados dessa dignidade. Não sei a história completa sobre como isso aconteceu, mas sei de uma coisa: está errado".

"Paul nunca saiu de Cancerland. Acabou sendo, nas palavras de Kierkegaard, uma doença mortal. depois que os tratamentos falharam, seu oncologista ofereceu-lhe quimioterapia paliativa, mas ele recusou e solicitou cuidados paliativos em casa. A devastação do tratamento do câncer é sentida por muitos pacientes, e alguns são curados, mas aquilo que o mundo da medicina educadamente chama de 'efeitos adversos' facilmente se torna uma realidade em cascata de uma crise após outra, causada, não pelo câncer, mas pelo tratamento. As imunoterapias, que atuam a nível molecular, podem ser particularmente perigosas. Um 'efeito' pode ser fatal e exigir uma intervenção dramática, o que por sua vez provoca outro efeito potencialmente fatal, que exige intervenção adicional, e o corpo agredido fica cada vez mais fraco.

"Paul estava farto. Mas ele nunca, por palavra ou gesto, mostrou qualquer sinal de autopiedade. Sua coragem estóica e seu humor até o fim de sua vida são um exemplo para mim. Ele disse diversas vezes que gostaria de morrer contando uma piada. Eu disse a ele que isso era improvável e ele sorriu".

"Não vão esquecer que os seres humanos estão por trás das nossas invenções técnicas e das redes sociais, que as falhas nos pertencem e não às máquinas, por mais que a tecnologia ajude na simplificação. Uma máquina não gritava a notícia da morte de Paul antes que eu ou nossa filha disséssemos uma palavra sobre isso. Uma pessoa, pessoas fizeram isso".

"Também pode ser ingênuo da minha parte solicitar bondade, respeito e amor em um mundo de categorias beligerantes e sem ar, para as quais tantos de nós fomos designados, inclusive Paul. A brutalidade dessas categorias reduz a realidade dinâmica a coisas estáticas. Eles substituem a humildade de não saber por uma certeza horrível. É desconcertante olhar ao meu redor e descobrir que inúmeras pessoas que conheceram Paul mais ou menos, muitas vezes menos, estão agora pontificando sobre o homem que amei. Bem, deixe estar. Eu não tenho controle sobre isso".

"Paul era, acima de tudo, um contador de histórias. Ele escreveu muitas histórias, tanto fictícias quanto verdadeiras, mas também adorava contá-las, e às vezes eu me divertia enquanto nos sentávamos juntos em um consultório médico após outro nesses últimos dois anos, e eu o observava entrar no modo de contar histórias, voltando para preparar o cenário e depois avançando com a fascinante história de sua própria doença. Eu, por outro lado, recitava questões incisivas sobre processos biológicos que precisavam de esclarecimento. Muitas vezes, como eu esperava, os médicos não tinham respostas".

"Meu marido não tinha computador. Ele escrevia à mão e datilografava seus manuscritos em uma máquina de escrever Olympia. Nos últimos dias de sua vida, ele escrevia cartas para nosso neto, Miles. Sua caligrafia minúscula tremeu devido ao tremor causado pelo tratamento, mas ele riscou aquelas letras até perder todas as forças. Nossa assistente e querida amiga, Jen Dougherty, decifrou os textos depois que eu os fotografei e os digitou para ele. Ele queria que fosse seu último livro. Num suspiro de determinação, conseguiu terminar uma carta e completar o texto, mas o manuscrito não é longo. Com essa carta, sua vida de escritor terminou".

"Deixo vocês com a última frase do último romance de Paul, 'Baumgartner' (2023). Não vou fingir que quando ele leu para mim não senti a gravidade do seu significado. Ele estava doente naquela época, sofrendo de febre todas as tardes, e, embora o diagnóstico de câncer ainda não tivesse sido feito, eu tinha uma forte sensação de que ele e eu não tínhamos tanto tempo juntos, mas observe a ambiguidade, a gentil ironia , a recusa do final, do absoluto, do rígido ou categórico. O querido velhinho de Paul sofreu um acidente de carro":

"'E assim, com o vento no rosto e o sangue ainda escorrendo do ferimento na testa, nosso herói sai em busca de ajuda, e quando chega à primeira casa e bate na porta, começa o capítulo final da saga de ST Baumgartner'".

"As histórias de Paul viajam. Ao contrário de grande parte da literatura publicada nos Estados Unidos, seu trabalho não é paroquial. Embora tenha crescido e florescido principalmente em casa – uma infância em Nova Jersey, uma paixão contínua pelo beisebol, um amor pela tradição e história americanas – seu trabalho foi traduzido para mais de 40 idiomas. Anos atrás, perdemos a conta exata. Ele é querido nas Américas, na Europa, no Oriente Médio, no Japão, na Coréia, e lembro-me de ter visto seu rosto na capa do que considero ser a Chinese Esquire. A sua escrita atravessa fronteiras porque, embora os seus romances e memórias estejam vestidos com as roupas dos seus tempos e lugares particulares e, na maioria das vezes, ambientados inteiramente nos Estados Unidos, a essência das suas histórias aborda questões que vão muito além de qualquer aqui e agora. O que significa estar vivo? Como podem os seres humanos cegos encontrar um caminho a seguir quando estamos presos às nossas próprias limitações perceptivas? O que é um ato moral? E repetidamente, como as pessoas reagem após a terrível perda de uma pessoa amada? Essa é uma excelente questão."

"Eu ri alto do estereótipo perpetrado nos órgãos de mídia deste país e às vezes também no Reino Unido, de Paul Auster, o escritor frio, inteligente, 'pós-moderno' e 'intelectual'. Essa caricatura fabricada é tão estranha tanto para a pessoa quanto para os escritos que conheço intimamente há 43 anos e, francamente, era tão confusa para ele que ele simplesmente não conseguia entender do que se tratava. Como sua testemunha, amiga, amante, colega escritora e primeiro leitora (assim como ele foi meu), só posso dizer que ele escreveu nas profundezas do sentimento, nos espaços de sonho onde os grandes livros nascem, se desenvolvem e terminam. Não são espaços de convenções prescritas, de romances e memórias arrotados dos departamentos de escrita criativa das universidades norte-americanas, obras engenhosas de prosa refinada que se tornaram equivalentes literários de algoritmos que 'normalizam' dados, livrando-se de outliers absurdos. Mercadorias de mercado de 'relacionabilidade'. O que diabos essa palavra significa? 'Relacionável' com quem? Uma relação requer pelo menos duas pessoas específicas. Terá a cultura mediática sido reduzida a pensar na enorme diversidade de personalidades humanas e nas suas histórias como uma única bolha? Não é um ato de terrível arrogância declarar qualquer obra de arte identificável ou não?".